Fenaquistiscopio Geschiedenis, kenmerken, operatie

Hij Fenaquistiscope Het was het eerste animatiemechanisme dat een optische illusie genereerde die een vloeibare beeldbeweging opnieuw maakte. Deze uitvinding werd beschouwd als het eerste entertainmentapparaat van de media in beweging, als eerste stap voor de ontwikkeling van cinematografische als industrie wereldwijd.

De Fenaquistiscope was in zijn tijd iets vergelijkbaars met de GIF -animatie van vandaag. De belangrijkste gelijkenis is dat beide alleen korte animaties kunnen vertegenwoordigen, in gevolgde en repetitieve cycli.

Bron: Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum [Public Domain], via Wikimedia Commons.

Toen de uitvinding in de Franse krant verscheen Figaro, In 1833 werd de oorsprong van zijn naam uitgelegd. Fenaquistiscope werd geboren uit het Grieks en komt van de hybridisatie van de woorden 'bedrog' en 'oog'.

De eerste referentie die het gebruik van de Fenaquistiscope -term bestond, vond plaats in mei 1833, toen het Franse bedrijf Alfense Giroux et Compagnie het object wilde importeren. De bestelling werd getransporteerd in dozen waar de naam van Fenaquistiscope verscheen.

[TOC]

Geschiedenis

Twee mensen ontwikkelden een soortgelijk object bijna gelijktijdig aan het einde van 1832. Het was het geval van de Belgische natuurkundige Joseph -plateau en de Oostenrijkse professor Simon Stampfer.

Plateau begon zijn experimenten toen hij alleen een student was aan de universiteit. Hij legde uit dat hij merkte dat er een optische illusie was bij het kijken naar twee getande wielen die snel maar in tegengestelde richtingen draaiden.

Hij werd beïnvloed door Peter Mark Roger, die in 1824 een artikel publiceerde dat te maken had met optische misleiding. Dus plateau wijdde zich om meer te verdiepen over het fenomeen en publiceerde zijn eerste bevindingen in 1828.

Al in 1829, in een brief aan een wetenschappelijke krant, presenteerde hij zijn uitvinding (hoewel hij geen naam had verleend). Het was een album dat een anamorfe afbeelding maakte (vervormde afbeelding, alleen mogelijk om vanuit een specifieke hoek te herkennen) in een normaal beeld toen het snel bewoog.

Kan u van dienst zijn: vaardighedenvragen

Faraday -invloed

De gerenommeerde natuurkundige Michael Faraday schreef ook over optische illusies in 1830. Maar hij erkende de gelijkenis van zijn werk met dat van Plateau, omdat hij ook Roget's publicaties had bestudeerd. Uiteindelijk diende het artikel van Faraday als inspiratie voor Plateau, die bleef experimenteren met het object.

In 1832 ontwierp Plateau een operatiemodel voor de Fenaquistiscope dat de wereld maanden later toonde, in 1833. Verdedigde het idee dat optische illusies meer toepassingen kunnen hebben.

Stampfer's stroboscoop

Simon von Stampfer was een wiskundige die ook toegang had tot de ideeën van Faraday, als een bron van inspiratie om uit te vinden wat hij strobe of optische magische schijven noemde.

Zijn idee bestond uit het plaatsen van een reeks online afbeeldingen op een album of cilinder. Om een ​​grotere hoeveelheid afbeeldingen te gebruiken die hij voorstelde om een ​​lange papieren strip te gebruiken die in twee parallelle rollen werd gerold (vergelijkbaar met hoe de rollen van de films werkten).

Tegen februari 1833 had hij al zes verschillende albums gemaakt, gedrukt op zijn twee gezichten. Hij bereikte het patent van zijn uitvinding in Oostenrijk, samen met Matthias Trentensky.

Plateau erkende altijd dat het moeilijk voor hem was om aan te geven wanneer het idee van het apparaat bij hem opkwam. Hij zei erop te vertrouwen dat hij en Stampfer de uitvinding tegelijkertijd hebben bedacht.

Later, in 1834, beweerde Roget ook verschillende Fenaquistiscopios te hebben gecreëerd, zodat zijn bevindingen plaatsvonden in 1831, maar zijn verschillende beroepen verhinderden hem om wat te schrijven over zijn vooruitgang.

Joseph Plateau Biography

Joseph Antoine Ferdinand-plateau (1801-1883) was een natuurkundige van de Belgische afkomst. Hij viel op omdat hij een van de eerste mensen was die de illusies demonstreerde en behandelde die de bewegende beelden veroorzaakten. Hij heeft nooit zijn uitvinding gepatenteerd, maar kwam om een ​​groep van zes albums te maken voor het bedrijf Ackermann & Co, in Londen.

Het kan u van dienst zijn: welke landen gebruiken nog steeds de Fahrenheit -schaal?

Zes schijven ontworpen door Plateau werden openbaar gemaakt in juli 1833. Later publiceerde het bedrijf ook ontwerpen door Thomas Talbot Bury en Thomas Mann Baynes.

Joseph Plateau noemde zijn uitvinding niet toen hij zijn artikelen voor het eerst in 1833 publiceerde. Later had hij de leiding over het gebruik van de term fenaquistiscope in een ander schrijven, dat gericht was op het praten over de vergelijkbare apparaten die aan het licht begonnen te komen en waarin hij niet had gewerkt.

Hij gebruikte twee termen voor zijn uitvinding, eerst Ghostly (blijkbaar de naam die hij het leukst vond) en vervolgens de definitieve Fenaquistiscope (wiens naam de meest populaire was).

Kenmerken

Fenaquistiscopio kan slechts tegelijkertijd door één persoon worden gebruikt. Het beeld dat hij toonde was vervormd toen die persoon het apparaat met een snelheid snel genoeg draaide om de illusie van beweging te geven.

Degenen die verantwoordelijk waren voor het maken van de tekeningen, maakten ze soms in een tegenovergestelde vervorming, omdat de illusie die sommige beelden genereerde gebogen was of ze dunner zag.

De meeste tekeningen probeerden geen realiteitsgevoel te geven. Toen de cartoon de vervorming was die gebeurde, was het niet zo duidelijk. Hoewel de oprichting ervan te wijten was aan wetenschappelijk onderzoek, werd de Fenaquistiscopio op de markt gebracht als een apparaat dat eerder als speelgoed diende.

Het was zeer succesvol in het begin, maar de populariteit van het apparaat nam in de loop van de tijd af en werd beschouwd als een zeer basisobject voor kinderen. Sommige wetenschappers bleven het apparaat echter als een zeer nuttig hulpmiddel beschouwen.

Kan je serveren: elegante, zeldzame, oude en mooie Engelse achternamen

Werking

De Fenaquistiscope bestond over het algemeen uit een album, normaal gesproken uit karton, dat kon draaien en verticaal verenigd was tot een handvat. Radiaal, volgens het midden van de schijf, werden de beelden die de samenstelling van geanimeerde sequenties genereerden geplaatst.

Het had kleine openingen, rechthoekig, die uniform waren gescheiden langs de gehele rand van het album.

De gebruiker had de leiding over het draaien van het album. Ik moest door de mobiele spleten kijken naar de beelden die werden weerspiegeld in de spiegel. De gebruiker kon vervolgens een enkele afbeelding zien die beweging simuleerde.

Toen de hoeveelheid afbeeldingen gelijk was aan de slots, vond de animatie plaats in een vaste positie. Een lager aantal illustraties zorgde ervoor dat de afbeeldingen in de tegenovergestelde richting afwijken van de manier waarop het album draaide. Het tegenovergestelde gebeurde toen er meer afbeeldingen waren dan gaten. 

Referenties

1. Buerger, J. (1989). Franse daguerreotypen. Chicago: University of Chicago Press.
2. Laybourne, K. (1999). Het animatieboek. New York: Random House International.
3. Rossell, D. (1999). Levende foto's. Boulder, Colo.: Netlibrary, Inc.
4. Vecchione, g. Goodwill's 100 geweldige Make-T-Yourself Science Fair-projecten. New Delhi: Goodwill Pub. Huis.
5. Zone, r. (2014). Stereoscopische cinema en de oorsprong van 3D-film, 1838-1952. Lexington: The University Press of Kentucky.