Tomás Carrasquilla Naranjo Biografie, stijl, werken, zinnen

Tomás Carrasquilla Naranjo (1858-1940) Hij was een Colombiaanse schrijver, romanschrijver en verteller wiens werk gericht was op de geschiedenis en cultuur van zijn inheemse Antioquia. De literatuur die deze auteur ontwikkelde, werd gekenmerkt door een Costumbrista te zijn in termen van inhoud en modernistisch in relatie tot esthetiek.

Het werk van Carrasquilla viel op omdat het reflecterend, kritisch en analytisch was. De schrijver gebruikte een cult- en expressieve taal waarin hij het buitensporige gebruik van retoriek en andere literaire bronnen vermeed om de tekst te verfraaien. In zijn werken waren duidelijke woorden van de volkeren en provincies van Colombia.

Tomás Carrasquilla. Bron: Benjamín de la Calle [Public Domain], via Wikimedia Commons

De bekendste titels van Tomás Carrasquilla Naranjo waren Simon, de tovenaar, in het recht van God de Vader, trok aria's, homilieën, het geweer en de marquise van Yolombó. De auteur wijdde zich aan het schrijven en weerspiegelde zijn eenvoudige, eerlijke, vriendelijke, eerlijke en respectvolle persoonlijkheid.

[TOC]

Biografie

Geboorte en familie

Tomás Carrasquilla Naranjo werd geboren op 21 januari 1850 in de stad Santo Domingo in Antioquia, waar hij uit een gecultiveerde familie en een goede economische positie kwam. Zijn vader was een mijningenieur genaamd Raúl Carrasquilla Isaza en zijn moeder was Ecilda Naranjo Moreno, die de smaak van Tomás voor literatuur beïnvloedde.

Bestuderen

Shield van de Universiteit van Antioquia, waar Tomás Carrasquilla studeerde, hoewel hij niet kon afstuderen. Bron: Horacio Rodríguez. [Public Domain], via Wikimedia Commons

Jeugd- en eerste jaren van de opleiding van Carrasquilla brachten hen door in zijn geboortestad. Hij studeerde aan de hoofdschool van Santo Domingo en leerde tegelijkertijd literatuur met zijn moeder. In 1866 ging hij naar Medellín om de middelbare school af te maken en de Universiteit van Antioquia te betreden, maar vanwege de burgeroorlog culmineerde hij zijn training niet.

Terug naar je land

Met de sluiting van de Universiteit van Medellín in 1877 keerde de jonge Carrasquilla terug naar Antioquia. Daar wijdde hij zich aan het werken als secretaris en ambtenaar en werkte hij ook in het gebied van de kleermaker.

Op dat moment investeerde Tomás ook tijd om enkele geschriften te lezen en te ontwikkelen. Zijn levering en passie voor literatuur was zodanig dat in het gezelschap van sommige vrienden de openbare bibliotheek van zijn geboorteland Santo Domingo oprichtte.

Begin van zijn literaire carrière

Tomás Carrasquilla nam zijn eerste stappen als schrijver in 1888 toen Carlos Restrepo - de president van de Colombiaanse natie - uitnodigde om deel uit te maken van het literaire casino. Twee jaar later zijn werk Simon de goochelaar Het werd gepubliceerd in een verzameling van de bovengenoemde literaire organisatie.

Veel leden van El Casino voerden aan dat er geen elementen waren om romans te schrijven, waaronder Antioquia. Voor deze opmerking kreeg Carrasquilla de taak om anders te demonstreren met de publicatie van Fruit van mijn land in 1896.

Het bovengenoemde werk ging over familierelaties en conflicten die voortvloeien uit ruzies en afgunst. Carrasquilla bereikte met deze brief die de opmerkingen tegen de provincie afwijst en de naam van zijn geliefde Antioquia claimde.

Afwijzing van de hoofdstad van het land

Het succes en een goede ontvangst van Fruit van mijn land Ze namen Bogotá voor het eerst. Daar werd de roman goed ontvangen en verkocht voor 45 cent; De schrijver gerelateerd aan intellectuelen van die tijd zoals José Asunción Silva en Baldomero Sanín Cano. Carrasquilla paste niet in de dynamiek van de stad, dus keerde hij terug naar zijn stad.

Kan u van dienst zijn: Nicolás Oresme: Biografie, bijdragen

Terug naar de provincie

De auteur vestigde zich opnieuw in Antioquia, waar hij vaak uitstapjes maakte naar Medellín en andere gebieden waar hij nauw verband hield met de eigenzinnige van de volkeren. Op dat moment viel Carrasquilla van een paard en werd twee maanden teruggedraaid. Hij slaagde erin te herstellen en vertrok naar Santo Domingo, waar hij ziek werd van zijn keel.

Andere producties

Carrasquilla moest tijd doorbrengen in zijn huis in Santo Domingo vanwege de kwaal van zijn keel, maar verspilde geen tijd en maakte van de gelegenheid gebruik om te schrijven. Dus in 1897 ontwikkelde hij verschillende werken: Dimitas Arias, Blanca En In de rechterhand van God de Vader.

Kerk van Santo Domingo, inheemse stad Tomás Carrasquilla. Bron: XALD [CC BY-SA 4.0], via Wikimedia Commons

Tijdens de daaropvolgende zes jaar verhoogde de schrijver zijn literaire productie aanzienlijk, waaraan hij de volgende werken heeft toegevoegd: San Antoñito, El Anima Sola, Salve Regina En Vader Casafús.

Economische problemen

De economie van Tomás Carrasquilla ging naar minder in 1904 na de ondergang van Banco Popular de Medellín. Om te blijven bestaan ​​ging hij werken als administratieve functionaris voor de mijnen van San Andrés van 1906 tot 1909. Toen keerde hij terug naar Medellín en wijdde zich aan het bijwonen van literaire vergaderingen.

Professionele vooruitgang

In 1910 hervatte de intellectueel zijn professionele carrière. Op die datum heeft de roman aangekondigd Grootheid, Geïnspireerd door het dagelijkse leven van Medellín. Vier jaar later begon Carrasquilla in de krant te werken De kijker En al snel ging hij in Bogotá wonen om in openbare werken te werken.

In 1915 genoot de Bogota van hun geschriften vanwege de uitbreiding van De kijker. Na vijf jaar in de Colombiaanse hoofdstad te hebben gewoond, keerde de schrijver terug naar Medellín. Hij re -geïntegreerde zich op het culturele leven en ging door met de uitbreiding van zijn literaire werk; Op dat moment schreef hij Cruz Ligia.

Zijn beste werk

De auteur bleef in de jaren twintig actief. In die jaren schreef hij de roman De Marquesa de Yolombó, Een verhaal over sociale klassen en de wederopbouw van volkeren. Het werd gepubliceerd in 1928 en is door critici beschouwd als zijn beste werk, zowel voor inhoud als voor realisme.

Vorige jaren en de dood

Carrasquilla bracht de laatste twee decennia van zijn leven door gewijd aan schrijven. Terwijl zijn gezondheid begon te verslechteren door een verlamming die het gebruik van zichzelf vermeed, stopte de auteur niet met produceren. Om zijn doel te bereiken, gebruikte hij assistenten die de inhoud van zijn werken dicteerden, onder hen opvallen: Rogelio En Keer geleden.

Tomás Carrasquilla stierf op 19 december 1940 in Medellín vanwege een gangreen.

Stijl

De literaire stijl van Tomás Carrasquilla Naranjo werd gekenmerkt door het gebruik van een eenvoudige en expressieve taal, vaak geladen met populaire woorden van die tijd. Zijn werk had kostuums, modernistische en realistische kenmerken. Het thema van zijn teksten was sociaal, cultureel en historisch, met een duidelijke aanwezigheid van de natuur.

Toneelstukken

- Simon de goochelaar (1890).

- Fruit van mijn land (1896).

- In de rechterhand van God de Vader (1897).

Kan u dienen: Ethnohistory: Object of Study, Origins, Concepts, Methodology

- Wit (1897).

- Dimitas Arias (1897).

- De ziel alleen (1898).

- San Antoñito (1899).

- Lutherito (1899).

- Naar La Plata (1901).

- Salf, Regina (1903).

- Homilieën (1906).

- Entrañas als kind (1906).

- Grootheid (1910).

- Francisco Vera's voorwoord (1914).

- Het geweer (1915).

- Doodt haar (1915).

- Cruz Ligia (1920).

- De zarco (1922).

- Rogelio (1926).

- De Marquesa de Yolombó (1926).

- Keer geleden (1935-1936).

- Vader Casafús en andere verhalen.

- Complete werken.

Korte beschrijving van enkele van zijn werken

Simon de goochelaar (1890)

Het was de eerste publicatie van deze Colombiaanse schrijver. Daarin maakte hij een evocatie aan het verleden en de jaren van jeugd, met bepaalde autobiografische kenmerken. Het verhaal werd in de eerste persoon verteld door Toñito, die de hoofdrolspeler is. Carrasquilla weerspiegelde in het werk de overtuigingen en bijgeloof van die tijd ironisch genoeg.

Fragment

"Terwijl ik opgroeide, groeiden de verhalen en verhalen van fruit ook, zonder de voorbeelden en wonderen van heilige en gezegende heiligen te missen, materie waarin ik een grote beurs had ..

"... Mijn geloof en mijn bewondering waren vervuld, ik kwam mezelf overtuigen dat alles in de persoon van fruit alles wijs was, de grootste van het werelduniversum ...".

Fruit van mijn land (1896)

Het was een roman van Carrasquilla die werd geboren vanwege de discussies die in het literaire casino werden gegeven, waar sommige leden zeiden dat ze in de provincies de romans niet deden. Met dit werk toonde de auteur aan dat Colombiaanse volkeren verhalen te vertellen had. In eerste instantie had de schrijver haar getiteld Hammen en solomillos.

Tomás Carrasquilla had de leiding over het maken van twee provinciale verhalen bekend. De eerste ging over de familie Alzate en zijn economische boom, terwijl de tweede de liefde was die Martín Galán voelde voor een jonge vrouw genaamd Pepa Escandón. Het waren verhalen over afgunst, hartzeer, misleidingen en passies.

Fragment

“... Pepa, in de armen van één, Gallardo in de hoge graad, schorst de dans om naar Martin te wijzen met de fan, om te exploderen in hevige lach, om te zeggen 'Gasss!'En gooi een scup op het gezicht. En Martín had de gave van alomtegenwoordigheid, hij was allebei op het plein: daar, na de dozen, als een middeleeuws toernooi ... ".

De Marquesa de Yolombó (1928)

Het was een van de beroemdste romans van Tomás Carrasquilla Naranjo, die van historische inhoud was. Het werk werd geïnspireerd door de restauratie van de stad Yolombó in Antioquia. De schrijver was verantwoordelijk voor het uitbeelden van de realiteit door precieze en kritieke taal.

De Colombiaanse auteur heeft een grondige beschrijving gemaakt van de sociale klassen die aan het einde van de 18e eeuw in Yolombó heersten. Het was een roman van transformaties en perspectieven op mensen. Carrasquilla benadrukte de traditionele, religieuze en culturele.

Fragment

“In het Congo zou het koningin zijn geweest, en van koningen zal waarschijnlijk afdalen. Het is zo'n zwart wezen, van een zwart en zo glanzend zwart, op zulke perfecte manieren, met zulke gepolijste facties, die gesneden lijken in Azabache, door een hellenische kunstenaar ".

Versnipperen van Dimitas Arias (1897)

“... die nacht, hoewel ik me erg mistuiao voelde, kon ik niet slapen, maar ik had een sprong in L'Era. De volgende dag, toen ik verduidelijkte, ging ik opstaan; Maar ik voelde een pijn in mijn benen zo extreem hard, dat ik naar me toe moest gaan ..

"... ik dacht dat alle Güesos, die m'iban spijkeren staggen doorboord en tip ...".

In de vorige paragraaf van het verhaal Dimitas Arias Van Carrasquilla Naranjo kan het gebruik van spreektaal worden waargenomen, typerend voor de volkeren van Colombia in de negentiende eeuw. Het gebruik van archaïsche woorden was een benadering van de cultuur en het bijzonderheid van de regio's, met als doel het verrijken en meer realisme geven aan de tekst.

Het kan u van dienst zijn: wat waren de verdragen van Dutland en Wisconsin?

Versnipperen van Wit (1897)

“... Met die volubiliteit van de kindertijd verlaat het heiligdom Blanquita en het geven van Zapatetas, die dat slipje met knie toont. 'Ik ga hem een ​​rijst brengen,' roept hij opgewonden ..

“De vogel is weg; Maar op het dak van het Collinding House, zwart en neurosisch!'. En lang een lach van spot, dat zien dat verdrietig, zo dakloos ..

“... het lijkt erop dat de verdachte vogel het niet begrijpt: het geeft een vin en gooit zichzelf. Het meisje laat de granen vrij en roept uit naar de hemel: 'Kijk hoe mooi de hemel is, vegen, vegen ...'.

Zinnen

- "Als alle waarden in goud worden begrepen, worden alle deugden in eenvoud begrepen.".

- “Clown of commissaris zijn leek altijd grote transacties; Maar sinds die dag zei ik tegen mezelf: welke clown of niets! Als tovenaar is er geen!".

- 'Net zoals ik ze vertel! En iedereen die een vrome is van Onze -Lieve -Vrouw van de Mercedes, zelfs als zij de meest versterkte zondaar is, zal de heilige dood hebben: omdat de goddelijke dame niet alleen de gevangenen van ongelovigen verlost, maar ook de zielen die ze al heeft tussen haar klauwen begint. ".

- “Mijn ouders waren tussen arm en rijk, tussen boeren en dames en ladders dan de koning van Spanje, en zeiden mijn vier grootouders. Ze waren allemaal patriarchaal, zeer bang voor God en zeer goede buren ".

- “Hoge en beschaafde klassen zijn min of meer hetzelfde in elk land van kikkererwten. Ze vormen daarom geen differentiële aard van een specifieke natie of regio. Die exponent zal moeten worden gezocht in de middenklasse, zo niet in de stad ".

- "Als het gaat om het reflecteren van het personage, de aard van een specifieke volk of regio, moet de geschreven dialoog zich rigoureus aanpassen aan de gesproken dialoog, het zo ver mogelijk reproduceren ...".

- “De schrijver heeft een brede kans wanneer hij vertelt, om grammaticaal en syntactisch domein te vertonen, zonder te 'krijgen' met de dialogen van de personages. En die een winstgevende mengeling van deze twee elementen bereikt, die de typische uitdrukking van de personages afwisselt, met de zuiverheid van de verslaving van de auteur, behaalt een groot succes in punt met geweld en variëteit ”.

- "Deze merchandise met een merk buitenlandse fabriek kan niet wortel schieten in Colombia". (Met betrekking tot Europese literaire stromingen).

Referenties

1. Tomás Carrasquillo Naranjo. (2017). Colombia: BanRepcultural. Hersteld van: Encyclopedia.Banrepultureel.borg.
2. Tamaro, E. (2019). Tomás Carrasquilla. (Nvt): biografieën en levens. Hersteld van: biografie en vidas.com.
3. Tomás Carrasquilla. (2019). Spanje: Wikipedia. Hersteld van: is.Wikipedia.borg.
4. Grajales, D. (2014). Tomás Carrasquilla, afbeelden van Antioquia. Colombia: de wereld.com. Hersteld van: historisch.de wereld.com.
5. Tomás Carrasquilla. (S. F.) Cuba: ECU Red. Hersteld van: ecured.Cu.