Delen van een gedicht (structuur)

De Delen van een gedicht Main zijn de titel, vers, stanza, ritme, metriek en auteur. Poëzie is een literair genre dat gebruik maakt.

Het gedicht is het literaire product van poëzie, dat wil zeggen een literaire tekst die de kenmerken samenbrengt die wordt beschouwd als onderdeel van het genre van poëzie. Het belangrijkste kenmerk om een ​​literair werk als gedicht te classificeren, is de aanwezigheid van het vers, de eenheid waarin een gedicht is verdeeld.

Proza wordt echter ook gebruikt (vorm van schrijven vergelijkbaar met natuurlijke taal) bij het schrijven van een gedicht, dat ook kan verschillen van een verhaal of een roman door de aanwezigheid van ritme of de afwezigheid van een formeel of direct verhaal.

In poëzie worden verschillende vormen en literaire conventies gebruikt die kunnen worden gebruikt om verschillende emotionele reacties op te roepen, woorden of "effecten" te begrijpen, zoals het gebruik van het ritme in de verzen om een ​​muzikaal effect te bereiken.

Bovendien kunnen de kenmerken variëren afhankelijk van hun historische context of de literaire tradities waaruit het komt of de taal waarin het is geschreven.

Structuur: hoofddelen van een gedicht

Vanwege de scheiding van beperkingen en conventies om poëzie te schrijven bij hedendaagse auteurs, is het moeilijk om bepaalde elementen te identificeren in voorbeelden van hedendaagse poëzie.

In de meeste huidige gedichten kunt u echter nog steeds de meeste elementen van een gedicht vinden, hoewel het kan worden verdund of minder conventioneel.

1 - Vers

Het vers verwijst naar de minimale eenheid waarin een gedicht kan worden verdeeld, het wordt weergegeven door een enkele metrische lijn.

In tegenstelling tot proza, dat wordt gedeeld door grammaticale tekens, en bestaat uit gebeden of paragrafen, hangt het vers af van de metriek, het ritme, de rijm of zelfs het einde van de auteur.

Het vers kan dus worden geclassificeerd volgens de structuur van het gedicht. Met de aanwezigheid van rijm is er een rijmd vers, losse vers en wit vers.

Bovendien zijn er verzen volgens hun aantal lettergrepen (kleine kunst en grote kunst). Evenals volgens hun accentuele beschikking, dat wil zeggen het ritme dat ze presenteren.

Het volgende is een fragment van het gedicht De danser met blote voeten, van de Nicaraguaanse dichter Rubén Darío:

Ik was, in een ritmische en katachtige stap
Tot zoete, behendige of onbeleefde vooruitgang,
Met wat dier en goddelijk
De danser met blote voeten.

In dit fragment kun je de verzen op een eenvoudige manier onderscheiden, elk van deze een lijn met tekst, gevolgd door een andere regel tekst, zonder een lege lijn die ze scheidt. In dit geval scheidt de auteur de verzen volgens het bedrag van lettergrepen.

2 - Stanza

Footbinic voorbeeld van Miguel Hernández

De stanza is een andere eenheid die wordt gebruikt om een ​​gedicht te delen, dat is samengesteld uit een bepaald aantal verzen.

De strofe hangt af van de structuur van het gedicht, of van de bedoeling van de auteur, en wordt meestal gescheiden door een punt en uit elkaar en een lege ruimte. Het kan vergelijkbaar zijn met een paragraaf in proza.

Kan u van dienst zijn: journalistieke noot

Volgens het aantal verzen waaruit een strofe is samengesteld, ontvangt deze verschillende namen. Bijvoorbeeld de vreugde van twee verzen of de vijf -ververs quintilla.

Bovendien kunnen de strofen die een gedicht bevatten en de verzen die deze op hun beurt bevatten, de structuur hiervan definiëren, zoals het geval is van de sonnetten, bestaande uit vier strofen, twee van de 4 verzen en twee van 3 van 3.

Het volgende is een gedicht van Antonio Machado van zijn werk Nieuwe liedjes:

Vlucht voor Sad Love, Love Pacato,
Zonder gevaar, zonder te verkopen of avontuur,
Wat verwacht liefde op veilig,
Omdat in liefde waanzin het verstandige is.

Dat de borst het blinde kind ontwijkt
en ontlasting het vuur van het leven,
van een gedachte gedachte en niet op,
wil as die het vuur behoudt.

En Ash zal vinden, niet zijn vlam,
Als je het onhandige donkerder ontdekt
die hingen, zonder bloem, fruit in de tak.

Zwarte sleutel de koude kamer
Van zijn tijd zal hij openen. Wakker worden
en duistere spiegel en leeg hart!

Het eerste wat we konden bepalen bij het identificeren van de strofen van een gedicht zijn de lege ruimtes. Deze ruimtes markeren de verdeling tussen strofen, en op zijn beurt worden deze ruimtes voorafgegaan door een punt en uit elkaar.

Dit gedicht presenteert een structuur van Sonnet, die vier strofen heeft, waarvan de eerste twee vier verzen zijn, en de laatste twee van de drie verzen.

3 - ritme

Het ritme is een kenmerk en een element dat in de meeste kunst aanwezig is en kan visueel of auditief zijn.

Over het algemeen kan het ritme worden gedefinieerd als een stroom van beweging, gecontroleerd of gemeten, geluid of visueel, geproduceerd door het bestellen van verschillende elementen van de omgeving in kwestie. Dat wil zeggen, het is het gevoel van continuïteit of stroom in een werk.

In poëzie vertegenwoordigt het ritme een basiskenmerk om de structuur van een gedicht te bepalen en is het een van de belangrijkste kenmerken van de huidige poëzie.

Dit kan door verschillende factoren worden gegeven, de verdeling van accenten in elk vers zijn meest voorkomende vorm.

De volgende is het gedicht Godzilla in Mexico, Van Chileen gedicht Roberto Bolaño:

Woon dit bij, mijn zoon: de bommen vielen
Over Mexico City
Maar niemand besefte.
De lucht droeg het gif erdoorheen
van de straten en open ramen.
Je bent klaar met eten en zagen op tv
de tekenfilms.
Ik las in de volgende kamer
Toen ik wist dat we zouden sterven.
Ondanks duizeligheid en misselijkheid heb ik me gesleept
Zelfs de eetkamer en ik vonden je op de grond.
We knuffelen. Je vroeg me wat er is gebeurd
En ik zei niet dat we in het doodsprogramma waren
Maar we zouden een reis beginnen,
Nog een, samen, en je was niet bang.
Bij het vertrekken, de dood niet eens
We hebben onze ogen gesloten.
Wat zijn we?, Je vroeg me om een ​​week of een jaar later,
Mieren, bijen, verkeerde figuren
In de grote rotte willekeurige soep?
Wij zijn mensen, mijn zoon, bijna vogels,
Publieke en geheime helden.

Het eerste wat we in dit gedicht kunnen zien, is dat de lengte van elk vers aanzienlijk ongelijk is.

Kan u van dienst zijn: analoog argument

Dit is precies een voorbeeld van gratis vers poëzie. Hier kunnen we opmerken dat de auteur het gedicht echter in verzen verdeelt, daarom niet in proza ​​is geschreven.

De belangrijkste criteria om te kiezen waar een lijn tekst in vrije vers poëzie kan worden gescheiden, is het ritme.

In Godzilla in Mexico, Roberto Bolaño markeert het ritme van het gedicht met behulp van interpunctiemerken, met behulp van de komma, het punt en de vragen om een ​​korte pauze te markeren.

Hier kunnen we opmerken dat het produceren van een muzikaal effect echter ingewikkeld is, hoewel het geen ritme ontbreekt, vanwege het verschil in de lengte van elk vers en de afwezigheid van rijm.

4 - Metriek

Metriek vertegenwoordigt de belangrijkste ritmische structuur van een vers in poëzie. Daarom hebben vele vormen van veelzijdige poëzie, vooral sommige traditionele, een vooraf ingestelde metrische structuur.

De metriek verwijst naar de hoeveelheid lettergrepen die een vers heeft, en in vrijere poëzievormen kan er nog steeds een soort metriek zijn, die kan worden bepaald door het ritme.

Pastor die met je liefde fluitten
Je maakte me wakker uit de diepe droom,
Jij die wel uit dat logboek viel,
waarin je krachtige armen verzorgt,

Geef mijn ogen terug naar mijn geloof vrome,
Nou, ik beken aan mijn liefde en eigenaar,
En het woord om u inspanningen te volgen,
Je zoete fluitjes en je mooie voeten.

In dit gedicht, met een analyse van elk vers, kunnen we opmerken dat elk van de verzen bestaat uit 11 lettergrepen.

We moeten er echter rekening mee houden dat sommige lettergrepen, die eigenlijk twee verschillende lettergrepen vertegenwoordigen, verenigd zijn en als één tellen.

In het zesde vers "Nou, ik beken aan mijn liefde en eigenaar,", Er zijn 12 lettergrepen, waarvan de lettergrepen mij en in" mijn liefde "worden beschouwd als één omdat 'mi' eindigt in vocale en 'liefde' begint in de klinker, dat wil zeggen, er is een aanwezigheid van een diphthong.

5 - rijm

Het rijm is de herhaling van gelijke of soortgelijke geluiden in twee of meer woorden. In poëzie, en ook in nummers, wordt het rijm gevonden in de laatste lettergreep, of in de laatste lettergrepen, van twee verzen, die kunnen worden gevolgd of gescheiden.

De volgende is het gedicht Van een touwreflectie, Van de Mexicaanse dichter Sor juana ines de la cruz:

Met de pijn van de sterfelijke wond,
Uit een liefdesgrief heb ik me spijt,
En om te zien of de dood was
Ik probeerde meer volwassen te zijn.

Alles in het kwaad de grappige ziel,
Straf voor verdriet zijn pijn toegevoegd,
en in elke omstandigheid dacht
dat er duizend doden waren in een leven.

En wanneer, bij de klap van een en ander schot
overgegeven aan het hart, het was pijnlijk
Tekenen van het geven van de laatste zucht,

Ik weet niet wat wonderbaarlijk lot
Ik ging terug naar mijn overeenkomst en zei: wat bewonder ik?
Die meer zalig is geweest in liefde?

Het eerste dat in dit gedicht kan worden geïdentificeerd, is dat de structuur ervan afkomstig is van Sonnet, vanwege het aantal verzen en strofen, in dit geval twee strofen van vier verzen en twee strofen van drie verzen. Het rijm is een kenmerk aanwezig in de sonnetten.

Kan u van dienst zijn: retrograde: oorsprong van de term, betekenis en verschillende toepassingen

Op deze manier kunnen we bepalen dat de rijmpjes in de eerste strofe zijn: gewond en gekweekt, de twee vertegenwoordigen de laatste woorden van het eerste en laatste vers van de vierde strofe.

Evenzo vormen in dezelfde strofe de woorden "toegevoegd" en "nagedachten" het andere rijm van de stanza.

In de laatste twee strofen vormen ze rijmpjes: "schot" en "zucht" van het eerste en derde vers van de derde strofe, "pijnlijk" en wonderbaarlijk "van het tweede vers van de derde strofe en de eerste van de laatste," zucht "En" ik bewonder "in het laatste vers van de derde strofe en de tweede van de laatste, en" wonderbaarlijk "en" zalig "van het eerste en derde vers van de laatste stanza.

In het geval van sonnetten is dit geen toeval, die deel uitmaakt van zijn structuur. We kunnen zien dat in de eerste twee strofen de rijmpjes zijn tussen het eerste en laatste vers, en de tweede en de derde.

En in de laatste twee strofen zijn de rijmpjes tussen het eerste en derde vers van elke, de tweede van de derde en de eerste van de laatste, en de laatste van de derde en tweede van de laatste.

6 - Kwalificatie

Zoals in de meeste kunstvormen. Gedichten hebben meestal een titel, dat wil zeggen een onderscheidende naam, hoewel ze dit ook kunnen missen.

Het gedicht in deze zin kan worden vergeleken met schilderen, waarin de subjectieve en intieme aard ervan zijn begrip belemmert, en de titel (als je dat hebt) helpt het begrip hiervan.

Het volgende is een gedicht van de Peruaanse auteur César Vallejo:

Afwezig! De ochtend dat ik vertrek
verder van de afstand, naar het mysterie,
Als de volgende onvermijdelijke lijn,
Je voeten zullen de begraafplaats glijden.

Afwezig! De ochtend wanneer het strand
van de Sea of ​​Shadow and Silent Empire,
Als een sombere vogel verlaat ik,
Het zal het witte pantheon zijn, je gevangenschap.

Het zal nacht in je ogen hebben gedaan;
en je zult lijden, en je zult dan nemen
Gescheurde witte boetelingen.

Afwezig! En in uw eigen lijden
Je moet tussen een bronzen roep oversteken
Een spijtgat!

Het eerste wat we kunnen opmerken, is de voortdurende aanwezigheid van het woord 'afwezig!”, Dat het karakter en het einde van het werk dicteert.

De titel van dit gedicht is inderdaad Afwezig, Dus de titel kan het gevolg zijn van de tekst, net als het tegenovergestelde geval, om eerst een titel te kiezen en vervolgens de tekst te ontwikkelen.

Het volgende is een gedicht van de Spaanse auteur Federico García Lorca:

Gewoon je hete hart,
En niets meer.

Mijn paradijs, een veld
Geen nachtegaal
Noch lires,
Met een discrete rivier
En een fontein.

Zonder de aansporing van de wind
Over de bladeren,
Noch de ster die wil
Een blad zijn.

Enorm licht
Dat was
Glimworm
Van andere,
In een veld van
Gebroken uiterlijk.

Een duidelijke rust
En daar onze kussen,
Geluidsmol
Van de echo,
Ze zouden heel ver openen.

En je hete hart,
Niks anders.

Zonder de kennis van de titel van het werk is het bereik van mogelijkheden om het te interpreteren uiterst breed, maar wetende dat de titel hiervan is Wens, We kunnen gewoon denken dat alle dingen, blijkbaar mooi die Lorca namen, verlangen naar hun wezen.