Barokke novohispano

Wat is de barokke novohispano?

Hij BIk heb gerold Novohispano Of Mexicaanse barok was een artistieke beweging die overheerste in Nieuw Spanje van de 16e tot de achttiende eeuw. Zelfs North strekte zich tot het begin van de negentiende eeuw uit. In deze beweging werden klassieke vormen en ornamenten georganiseerd of gemanipuleerd voor de kijker met de grootste illusie van beweging, visuele excitatie en emotionele participatie.

De barokke stijl was in Europa begonnen als een soort voortzetting van de renaissance. Later werden drastische verschillen tussen de twee stijlen gewaardeerd. Het dramatische karakter van barokke kunst werd gebruikt door religieus en seculier absolutisme.

Kathedraal van Mexico City, voorbeeld van barokke novohispano

Barokke architectuur, beeldhouwkunst en schilderkunst bloeiden in dienst van de katholieke kerk en de monarchieën die deze religie beweerden. Over het algemeen concentreerden barokke kunstenaars zich met name op natuurlijke vormen, ruimtes, kleuren en lichten. Het doel was om een ​​sterke, hoewel stille emotionele ervaring te produceren.

Van hun kant probeerden de kunstenaars van de barokke Novohispano de kijker te verrassen.  Contrasten zoals licht en schaduw, of het plotselinge en onverwachte, hebben dat effect bereikt.

Ze probeerden de ontbinding van de eenheid, in plaats van evenwicht. Vroeger waren de scènes erg geladen met emotie, die momenten en poses van overdreven dramatische intensiteit vertegenwoordigen.

Kenmerken van de barokke novohispano

Midden -18e eeuw

De barokke beweging heerste in het centrum en het zuiden van Europa vanaf het einde van de 16e eeuw tot het begin van de 18e eeuw. De barokke Novohispano bereikte echter enkele decennia later zijn climax. In New Spanje bijvoorbeeld waren verschillende belangrijke gebouwen die deze stijl volgden nog in aanbouw na het midden van de 18e eeuw.

Grote invloed

In de Nieuwe Wereld, en vooral in Nieuw Spanje, had deze beweging een diepe en blijvende invloed. De barok probeerde een synthese van tegengestelde omstandigheden en ervaringen. 

Kan u dienen: Russisch constructivisme: geschiedenis, kenmerken, architectuur

Balans van onderwerpen

Er werd een evenwicht gezocht op basis van spanning tussen sterfte en onsterfelijkheid, sensualiteit en ascese, jeugd en ouderdom. 

Bovendien weerspiegelden hun overheersende religieuze thema's en hun architecturale stijlen grotendeels het expressionisme van de Hellenistische periode. De invloed van het classicisme die de Italiaanse wedergeboorte had geïnspireerd, was minder aanwezig.

Hij bevestigde de doctrines van de katholieke kerk

Tegelijkertijd groeide het barokke gevoel en de stijl met het katholicisme of de tegenvorming. De barokke Novohispano bevestigde en werkte de traditionele doctrines van de katholieke kerk uit en werkte.

Onder deze doctrines waren: de eucharistie als een offer, de intermediaire rol van het priesterschap, de toewijding aan de moeder van God, de voorbaatkrachten van Maria en de heiligen, de spirituele waarde van het religieuze leven en andere.

Architectuur

Grootstedelijke kathedraal en paleis van de president, Mexico City

Architectuur is het meest voelbare bewijs van barokke novohispano. Tot ongeveer 1650 vertoonden burger- en kloostersgebouwen en andere kerken in Nieuw Spanje een eclectisch mengsel van romaanse, gotische en renaissance. Toen gaf hij een Amerikaanse versie van de barok.

De architectuur van de Novohispano Baroque had de neiging om zijn Europese bronnen te vereenvoudigen. Ruimtemanipulatie was een essentieel aspect van veel van de Europese barokke architectuur.

Aan de andere kant besteedde de Novohispana meer aandacht aan het modelleren van oppervlakken dan aan de manipulatie van massa en volumes. Deze modellering kan complex en dramatisch zijn. In feite is de uitgewerkte decoratie het onderscheidende zegel van deze architecturale stijl

Als voorbeeld kunt u de kathedraal van Mexico City vermelden, een van de grootste Spaanse Amerikaanse kerken. Het onderscheidt massieve pilasters die worden geprojecteerd van het hoofdvlak van de gevel.

Deze zijn hieraan gekoppeld door grote stenen steunen. Verre van dit, er zijn de deuren naar het schip en de twee zijhallen. Het heeft ook kleinere decoraties die het massaspel een beetje beïnvloeden.

Kan u dienen: OP Art: oorsprong, geschiedenis, kenmerken, technieken

Evenzo onderscheiden veel kleine kerken van de Novohispano Baroque door decoratie -ornament in het buitenland. Hun gevels zijn erg gesneden, en misschien hebben ze twee gedecoreerde bellen die ze flanqueren.

Zo niet, dan zouden ze weinig meer dan twee blokken zijn die met een koepel kruisen. Binnen vertonen ze enorme, ingewikkelde en gouden altaarstukken.  

Verf

Een deel van de fresco in de kathedraal van Puebla Mexico geschilderd door Cristóbal de Villalpando

Het barokke schilderij van New Spanje werd geïnspireerd door het werk geïmporteerd in Spaanse en flamenco -schilders. Deze werken omvatten originelen, kopieën en gravures.

Francisco de Zurbarán en Peter Paul Rubens waren de dominante invloeden in de tweede helft van de zeventiende eeuw. Sebastián López de Arteaga, discipel van Zurbarán, emigreerde van Cádiz naar New Spanje in 1643. Zijn discipelen namen de kleur, stijl en de Dawn -formules van Baroque op in Novohispano Art.

Bovendien hielp de Spaanse Baltazar de Echave Y Rioja bij het introduceren van verrassende textuureffecten in het schilderij van New Spanje. Evenzo verwierf het realisme en chiaroscuro van Novohispano Art de uitbundigheid en roze kleuring van rubens.

Aan de andere kant hebben de werken van meester Pintor Bartolomé Esteban Murillo ook een grote invloed uitgeoefend. Deze werden oprecht gewaardeerd voor hun compositie, kleur en ontwerp.

Ze waren ook begiftigd met genade, elegantie en emotionele gevoeligheid. Dit werd geïmiteerd door Barokke Novohispanos -artiesten. Ze slaagden er echter niet in de emotionele toon van religieuze kwestie met groot succes te beheersen.

Aan het einde van de 17e eeuw was de gouden eeuw van barokschilderkunst in New Spanje bijna verstreken. Deze periode benadrukt Cristóbal de Villalpando. Het wordt door velen de meest elegante en geweldige schilder in Mexico beschouwd. Veel van zijn werken zijn van heroïsche proporties, zeer fantasierijk met felle kleuren vol energie.

Kan u van dienst zijn: neoklassieke verf

Muziek

Jonge Mexicanen zingen kerstliederen

Inheemse muzikanten hadden zich in de eerste eeuw van de Spaanse overheersing aan polyfonie geïntroduceerd. Dit werd uitgevoerd door onderwijs en indoctrinatie van religieuze orden.

Spaanse leraren vormden en regisseerden muzikale groepen grotendeels met lokaal talent. Inheemse mensen waren vooral gelijk als instrumentalisten.

Nu was het grootste deel van de beschikbare muziek sinds het begin van de 17e eeuw liturgisch, in de conservatieve contrapuntstijl of in eenvoudige homofonie. Maar muziek werd ook gekweekt voor meerdere koren.

Later, en gedurende de achttiende eeuw werden de polyrorale en gezamenlijke stijlen gebruikelijk voor zowel Latin als Carol Music.

Na 1670 volgde de ontwikkeling van de formele en stilistische kenmerken die van Spanje op de voet volgden. De Spaanse stijl werd dominant. De kerst Carol werd productief gecultiveerd. Dit aangepast aan lokale tradities en geabsorbeerde inheemse en populaire elementen.

Referenties

1. Fraser Giffords, g. (2007). Sanctuaries of Earth, Stone en Light: The Churches of Northern New Spanje, 1530-1821. Tucson: University of Arizona Press.
2. Nieuwe wereld encyclopedie. (2016, 12 mei). Barokke kunst. Ontvangen op 31 januari 2018, van Newworldyclopedia.borg.
3. Hamnett, B. R. (2003). Een beknopte geschiedenis van Mexico. Cambridge: Cambridge University Press.
4. Bakewell, P. (2010). Geschiedenis van Latijns -Amerika tot 1825. West Sussex: John Wiley & Sons.
5. Griffith, J. S. (2001). Barokke organisatieprincipes in de hedendaagse Mexicaanse Arizona. In een. G. Meléndez, J. Jong, Moore, P. en Pynes (editors), The Multicultural Southwest: A Reader, PP. 141-155.  Tucson: University of Arizona Press.
6. Stein, L. K. (1998). Het Spaanse en Portugese erfgoed. In j. NAAR. Sadie (redacteur), Companion to Baroque Music, PP. 327-336. Berkeley: University of California Press.